Нина Юшкова ЛЮБОВЬ. СТРАСТЬ.



http://www.theatre-library.ru/files/yu/yushkova_nina/yushkova_nina_7272.doc

струха и две жены, последовательные, ее покойного сына. которого ни все в троем на тот свет и отправили. в полном соотвествии с семейным сценарием. вопрос. зачем старухе было доводить сына до инаркта. в том. что она сделала это сознательно, и что она уммеет это делать. она призналась косвенно. сказав в отнолениии старшей невестки, 1-й жены, что сознательно доводить ее до озлобления, чтобы оборвать связь и высвободить гнев. тут комбинация. старуха в слух сожалеет о том, что сын не завел ребенка с новой женой. и той двое детей и него тоже. а что ыбло бы если бы завел? во-первых, по генотипу сыну, идентичному отцу, вопрос его измены был для матери не новостью, и вполне понимаем риск ухода и создания другой семьи. но не вэтом проблема. а втом, что в случае появления ребенка от новой жены появился си бы и новый наследник. появилась бы почва для вполне имущетвенного конфликта, который бы мог бы создать неудобства развитию рода, который старуха представляет, его потомкам, да и самой старухе. которая бы стала бы объектом смертельных пожеланий от новых родственников, претендетов и на ее имущество в том числе. получается. старуха выбрала себе проверенного досмотрщика - старую невестку, а новую решила устранить вместе с сыном. это она скорее всего накрутила сына так. что тот пошел на скандал с новой женой и спровоцировал разрыв. тут мы видим Регину за работой.
она обрезает хоть еще перспективную для науки ветвть, полезну. для общества. но для рода она уже опасна и вредна. при этом конфликта внутреннего не испытвает, все делает четко, отработанно и не забывает оформлять как благодетельство.
вообщем, неплохая стратегия. и пример, кейс для подражания.
что можем взять себе - старуха и новая невестка - та же пара, что и Аркадина с Ниной. Сначала она использует ее для стимуляции, потом для уничтожения. Т.е. такая вот перспектива может ожидать Тригорина. как только он притормозится, покажет неспособность пробить следующий уровень успеха, его переведут в источник наследства, в т.ч репутационного. прав на книги хватит на 50 лет.
интересен момент покрывательства и укрываетльства блядства сына старухой. она сознательно стимулирует и охранеят конфликтуню ситуацию. Бабка защищает семейные активы, минимизирует риски.

что мне надо езе сделать вчасти саванны - спрогнозировать развитие судьбы каждой из девиц, или главных героев после суицида Кости.

ну а в названии пьесы не хватате слова РАСЧЕТ













 

Хаос как наркотик

немного о грустном. настроение упало и с чем это свзять не знаю точно. скорее всего комплекс причин. обожрался овощей. близится спектакль - и очередная утрата смысла и предмета занятий. и завтра опять суд. но при этом.
при написании предыдущего текста случилось сразу несколько событий, которые можно рассатривать как магические. и которые наводят на мысль отбросить всю эту депресуху и продолжать рыть. что было такого, что вызвало этот магический шквал. это были мысли о предназначении человека, которые есть часть живого, и которыйй должен решить задачу прорыва жизни за пределы земли.ю расш ирения , экспансии. Чо такое жизнь выяснить не удасться. но ключевое слово тут порядок. Живая система отличается от неживой значительной больше стеспенью упорядоченности, а значит стремлением жизни является увеличение порядка в пределе - на все мироздание или вселенную. а если взять версию о предстоящей тепловой смерти вселенной - то противодействие этой смерти. как это может выглядеть - как засев планет новыми формами жизни, как то  дракон. или включением этих планет и пр в необычнеы формы жизни. есть же молюски. которые ловят песчинки и превращают их жемчуг. и раковины они себе строят тоже. то есть имеются формы жизни. которые наряду с органическими структурами и элементами включают в себя и неорганические. сотвевственно. может существовать такая форма жизни. которая включает в сбея и плаенту целиком и солнце. вокруг которго такая планет вращается. а почему может. она и сйчеас существует. солнце уже является часть земной жизни. как и луна. ну тогда зачем выходит за пределы? засевать соатльне планеты? тут почему то про инопланетян думается. вообще капец. если они существуют, то значит могут преодалевать тот же радиационный пояс. задча решаема, либо бессмысленна. просто найденный смысл утратил новизну, так же как ранее утратили и прочие смыслы, но не утратил от этого свое бытие. это уже теоретические конструкции, прото то что солнце уже в с системе жизни. а как бы выглядело живое солнце? с глазками ушками. живая планета - вот еще одна ассоциация - теперь солярис. живая планета. которая присылает посланников для вразумления. неужели о соляриса отпали или пропали присущие жизни намерени я- экспансии. расширения. врядлитогда как он будет решать эту задачу. ну простой способ - забросить часть вещества на новую территорию. но перед этим - надо сформировать клан защитников, которые доставят это вещество, и будут охранять его. в романе ничего не говорилось о доставке вещества Соляриса на землю, и даже о взятии проб тоже. возможно это было зарпещено. но не могла такого быть. чтобы пробы не брались. стратегия соляриса - завербовать землян. обеспечить себе ряд приверженных сторонников. что он для этого делает. он вытаскивает из памяти самые подавленные воспомианния и шантажирует ими. иначе каков мотив. он являет им Тень? дарит целостность. что в пределе - земляне должны отдать ему свою планету. а сами растворится. неужели так сложно солярису уничтожить любое судно или существо на своей орбите если он может создавать там целые квазиживые объекты. намерение криса - взять с собой свою тетку. в американской версии на землювозвращается уже не крис, а его дубль. т.е. интервенция реализована. вопрос в том, сможет ли он развернуться и как. ну в такой логике любые инопланетяне всегда агрессивны. потому как  должен иметь место естсевнный отблор, и сохранение отсталых форм жизни имеет системынй характер в нашей биосфере, но не имеет в чужой.
по поводу моих страданий. то что у меняи крепнет намерение что то делать - так это разве плохо, просто энергии стало больше. и могу себе позволить определять другие цели. ведь недавно я думал о том. что сделать посложнее текста в ЖЖ как о фантастике.
итак. пример с солярисом понятен. что я могу сделать для того, чтобы земная жизнь вышла за ее пределы. устранить миф о полете на луну. или просто отранслировать идею, что в космос не обязательно должен выходить человек. у него другая задача - создать форму жизни. которая проникнет через барьер и сможет ускоренно эволюционировать на другой планете. Антисолярис.
хотя, возможно. что эту идею я должен встроить в головы учеников на тренинге. тот же переход, преодоление границу.

уже теплее. поэтому надов вернуться к батеньке и все документировать.

Моя цель - получить публикацию в этом издании.
что для этого надо:

1. Формат издания. Стиль, темы, объемы, язык, аудитория....
2. ЛПР. кто принимает решение о публикации. анализ личности и мотивов.
3. Темы, которые могут его заинтересовать.
4. Темы которые могут заинтересовать аудиторию.
5. Темы которые мне доступны.
6. подстройка на уровне ценностей и убежденний.

так. о сне. что мешает моему глубокому сну и возобнавлению энергии. кажется моя неспособность ею распорядится. натворить делов. понимание смысла происходящего и принятие его повышает требования к количеству доступной энергии.это барье стоит где то в гуди или даже в солнечном сплетении.и свзан с головй. мне кажется я уже пытался его анадлировать и там звучатт какие то формулы материнским голсом.

повышенная энергия - повышенная опасность.
активность - угроза для жизни.
как бы чего не вышло.
активность - выход из под контроля.

да тут проявляется управитель внутренних стен - топки. который установил ограничение на самый нижний уровень. может быть это экономия. и внешние персонализированные факторы только рационализация. вполне возможно. ну тогда пора откупоривать.
что я там наметил в качестве цели. разрушение убеждений. убеждений о том, что космос не осваивается по техническим причинам. о цели осовения космоса. о причинах утраты этого смысла.
почему так получилось, что человек признал себя венцом творения. и кто тогда венец творения? его нет. человек - равный орган, причем с недоказанной эффективностью. спорный орган. проблемная мутация. критерием величя признается сознание и осознание. в то время как мы уже придумали, что осознание только инструмент развитяи креативности.

Хаос как главный наркотик.































    

Добро в голове

так, несколько странных мыслей.

ну самая простая -добро это следование законам эволюции. а в случае человека. вполне сочетаемо с трендом на уменьшение энергопотребления головного мозга. все это воспринимается. как некиее плотные. мощные процессы идущие где то вглубине, внутри, добрые процессы. хотя по сути, первой аналогие , первым примером есть Сталин. отправивший на убой 26 млн человек только своих. что же тут получается.погибли в основном крестьяне - люди более высокой степени субъективности. самодостаточности. более близкие к природному образу жизни. пригодные к самостоятельному выживанию, но мене социализированные. тут есть некоторое противоречие. крестьяне тоже социализированы, но в значительно меньшей группе. сколько там людей в селе, тем более - на хуторе. тут в  доме несколько сел живет. а вгороде сколько народу. критерии социализации совсем другие. и критерии индивидуализации тоже. город позволяет значительно поднять уровень социализации/индивидуализации, а значит - уменьшить нагрузку на мозг. Стали просто ускорил этот процесс. ну да, тут напрашивается странный вопрос, а как сейчас. является ли противодействие урбанизации фатальным. ведь проживание в человейниках подвергает огромному стрессу. именно! это системы ускоренно естественного отбора, от которого, как мы помним, уклоняться не следует. потому съехать на хутор в наше время - опасно. но и жить в городе тоже опасно. что остается - вырабатывать стратегии выживания в условиях огромной скученности. особенно стратегии снятия стресса. противодействия стрессу.
тоже самое относится и к другим проявлениям - браку например. я конечно пытаюсь нащупать какое то оправдание себя. но чего его нащупывать, меня запугали, меня истощили. я пытаюсь уклоняться от прямого столкновения. потому что не чувствую в себе сил и не имею ресурсов. это тоже стратегия выживания. и вполне себе. она соотносится со стратегией сперматозоида.
так. да, с этой точки зрения сталин конечно всем добрякам добряк, как и его партнер Адольф Алоизович. Что принять крайне сложно.
что в индивидуальном плане. Тут понятно, тут стратегия обители огня. Это базовая социальная структура, в которой следует находится и искать своем место, как велел Аристотель. если ты Железная Голова - значит  двигаться в этом направлении. принимая свою судьбу. ох грусть. Ну и конечно это означает поддержку усилий в части выстраивания такой системы. входы в нее или форматирования под себя. не только железная голова может вести сознательную политику по выстриаванию системы. Любой из ее элементов способен на это. Это и есть процесс индивидуации.
так. тут следующая мысль, которая является второй раз. Антисистема. пока взор мой был сосредоточен на выявлении и создании систем. изучении существующих. но как видим, многие из них носят случайный и антиэволюционный характер. что влечет определенные последтвия. прежде всего - эволюция компенсируется инволюцией. это вытекает из ее сути. инволюция - это то давление которое надо преодолеть в процессе естественного отбора. получается.что инволюция часть эволюции, в том же духе как смерть - часть жизни. это намекает на существоание биннера и некоторого   третьего элемента. который этот биннер нейтрализует. да. деградация и дебилизация - это путь эволюции. но что делать индивидуалу. где лежит путь накопления максимального личного эволюционного потенциала. на системном уровне, либо в части создания продукутивных креативных систем, либо в части их разрушения. и я почему то считаю себя созидателем, тогда как млею от разрушения. и даже пьеса, которую сейчас пишу - о разрушении гнилой системы.
что на вершине? стремление к своему месту по Аристотелю. кому то придется усложнится для этого, кому то деградировать. кому то развить какие то качества, кому то избавится от навязанных.  Реинтеграция, если использовать массонскую терминологию.

я думаю надо прокачать образ Санни по логическим уровням.
Миссия - природный процесс. устранение неэффективных систем.
Ценности: осовобождение, иррациональность, хаос, прикол, приключение, бессмысленность, бесцельность, свобода выбора , обрушение, игра.
Убеждения: хаос нужен, порядок вреден, уровень развития определяется уровнем доступного хаоса. контролируемой шизофрении.
Что она должна разрушить в 3-й сцене.
1. убеждение Феликса о порядке.
2. убеждение




 

языки и язычество

хотелось бы написать оч ем то еще. но вот открыл жж и мысли теку в торону новой модели мира - Жреческой. или даже магической. если верить меньшиковой, то различие между ними только в возможности выбирать источник силы. А это не всего, это огромная свобода. можно тут и покрутить. действительно, и бог  и дьявол равноценные конструкты с этой точки зрения. наделенные поялрными эмоциональными оценками. различнымы персонификациями, они кажутся нсомвместимымии и даже в некоторых случаях формируют ложное противостояние, убедительное для некоторых, иллюзорное для других. действительн, чем этой рай лучше ада? ничем. хуже, это точно. если нет целотсности. чем целостность лечше ущербности. ничем - хуже. закрытостью ти ограниченностью. все это какие то символы, знаки. иллюзорные черепахи, на которых сознание пытется удержаться влекомое в вовдоворот небытия. небытие единственная реальность, спасибо душину за отсылку к Лакану. Смерть, как переход в небытие - единственная реальность, которая допускает бесконечное количество интерепретаций. нич уть не утрачивая при этом единственного. неискажаемого смысла. все остальны смысли, логосы - только шоры, цель которых закрыть глаза и взять под контроль панику осознавшего свою смертность существа. Жизнь есть процесс усложнения, создания более развитых форм, способных выживать индивидуально и повышающих выживание всей жизни в целом. Смерть - этап, элемент системы. она разбирает на составляющие физическое тело, но вот что происходит с остальным. передача успешного генотипа осуществляется обычным биологическим путем. а как осществляется передача информации, нужно для выживания. только через объекты знания. книжки. картинки и устные предания. есть в реальности пространство. где накапливаются более крупнеы элементы. Как ДНК состоит из генов. так должнга быть некая аналогия в мире информационном - где генам соотвествуют мемы. вероятно, может идти речь о некотором прототипе, интегральной матрице, включающей в себя все модели мира всех людей. то самое коллективное бессознательное. вопросом является доступ к нему. это не эгрегоры, эгрегоры сами ладно, чего это меня потянуло в бессмертие опять. пока есть проверенный способ передачи своей культурной ДНК.

Широко обсуждается новый украинский закон о языке. Угнетение, унижение и все такое. Закона правда никто не видел, и что там на самом деле написано не знает.
Но все  равно - плохо. Все что связано с украинизацией - ужасно для русского или русскоязычного человека.
А ведь это не так.
Украинизация - это культурный, информационный лепрозорий. Это изоляция массы  населения, носителей злокачественных культурных мутаций.
Массы не способной на выживание, не то что развитие. Массы, проевшей. уничтожившей, разворовавшей огромное наследие, которое могло ввести их страну в число лучших не только  на континенте.
Темпы вымирания этой массы самые высокие в мире, но недостаточны. Эти мутации не передаются тем, кто не знает украинского языка.
Для остальных, даже некоторое время находившихся в украиноязычном информационном пространстве, придется доказывать свою ценность и право на жизнь.
Абсолютно верно, что украинский язык (мова) основа национальной идентичности.
Через владение ним достигается интеграция отдельной личности с нацией, стемительно деградирущей, вымирающей нацией.
Совершенно точно, что этот язык - фундамент государства.
Государства - единственная цель которого - ликвидация своих сограждан и осовобождение территории - это фундамент гильотины.
Украинский язык лишает возможности получения актуальной профессии, образования, доступа к культурным ценностям, накопленным цивилизацией стратегиям выживания и развития. У него нет интерфейсов с наукой, духовными и философскими достижениями человечества.
Он останавливает развитие человеческого существа на эмоциональном, животном уровне, потому что не содержит моделей для развития интеллекта.
Он делает невозможным осознание, адаптацию к меняющимся условиям и сопротивление внешним обстоятельствам и манипуляциям.
Он не позволяет сублимировать животные проявления в человеческие.
Он отрезает своего носителя от истории и лишает будущего.
Он не содержит жизнеутверждающих смыслов и не способен их транслировать. Это полностью некротирующая и некротизирующая среда.
Можно путем простых арифметических действий посчитать, когда этот язык станет мертвым.  И когда укранизация станет примером самого гуманного, мирного и эффективного геноцида в истории человечества.
Украинство - ген вымирания.
Многие не верят, читая высказывания Сталина об украинском языке. Как он мог?
Да, он поддерживал украинизацию и не только. В мощном государстве и здоровом обществе должны работать инструменты выявления и утилизации деградантов.
Но в гуманные времена не так просто куда то деть порядка 5-8 млн. украиноязычных. Столько их реально по данным международных организаций.
Многие удивлены, что апологетами украинизации являются бывшие совесткие партработники. Что удивительного?
Они выполняют те же функции, для которых были подготовлены десятки лет назад. Прекрасно подготовлены.
Все человечество озабочено проблемой перенаселения и методами ее решения.
На примере Украины мы видим как работает такой метод.
Чисто, спокойно, без шума и пыли.
Так что не надо ругать закон о защите украинского языка.
Он защищает вас. 

Итак. реальность есть ничто, жизнь есть поток из небытия в небытие. ускорять который нет смысла. как и замедлить невозможно. эта система имеет смысл и задачу, которые постижимы в широком контексте. за пределелами биологической, органической жизни. каковы функции осознания тогда, зачем нужно осознание смертности? ля развития мозга, это мы уже выяснили. для эволюции и создания насекомоподобных млекопитающих. рой - наиболее эффективная форма выживания. низкосоциализированный. пределом этого процесса есть ситуация абсолютной индивидуальной уникальности всех членов человечества. что конечно недостижимо. критерием уникальности есть творческий потенциал.
чтобы найти свой смысл. надо предположить что все имеет смысл, вся вселенная имеет смысл. Зачем существует все? вопрос просто так - не принимается. Вселенная - система. или само понятие система иллюзия. что скорее всего так и есть. это один из символов, ограждающие бытие небытия. тут есть некоторый порог который надо пройти.допустить, что смысл существует вне заивисимости от сознания. или наоборот, что миссия сознания - хранение смысла. эта идея как раз для популярных книжек. да, есть вселенная. но смысл ее существования где то должен хранится, как хранится смысл существования вот этгго монитора в миллионах сознания. убрать этот смысл - и он станет не понятной штуковиной. проивзодство и использование его прекратится. возможно ли такое со вселенной? можно ли предположить что смысл бесконечного по всем парамтрам материального образования хранится где то в головах нескольких человек. и если эти головы опустошить или просто отрезать - то и вселенная захиреет. это странная картина мира.

еще одна тстранная мысль - о смерти. кто сказал что мы сейчас живы? это мы себя так убеждаем,считая, что именно сейчас мы живем, и этот биологический процесс и есть жизнь. возможно - единственный и неповторимый ее вариант. а предположить что, мы находимся в смерти. в какой то промежуточной стадии. сознание - самость как куколка помещено в кокон физического тела и вызревает там. напитывается опытом. если получит его достаточно - перейдет в другую стадию, нет - так и не проклюнется. да Яйцо - и цыпленок в нем - подходящая метафора.

интересная мысль о сознании как носителе смысла. в приницпе так и есть, просто воспринять это сразу не получается. можно исследовать дальше. получается, чем больше растет сознание - тем больше становится вселенная. появляются все новые объекты. как крупные так и мелкие. а накука занимается тем. что находит или создает связи между ними, описывает и отношления. стоит модель мира. нет никакой разницы между моделью мира, которая находитс я внутри сознания и во вне его. ну хотлесь бы конечно сразу понять, где тут Бог и чем она занимается, и как это все получилось. понятно. что мир сотворен и мир растет вместе с сознанием, проеекцией которого он является. Бог - это та изначальная точка, из которой начало разворачиваться Сознание, Логос. Большой взрыв это не возникновение вселенной из точки, это разворачивание ее модели, разворачивание сознания в которой существует эта модель. понятно. что рост объема сознания опережает рост модели. наверно. тут опять возникает вопрос Зачем? и кому это нужно. придется вернуться к рассмотрению самого понятия смысл. тут оно тождественно понятию Идея. 

Как Ларс фон Триер зрителя убивает: в прокат вышел «Дом который построил Джек»






Новый фильм датского режиссёра Ларса фон Триера, «Дом который построил Джек», начал шествие по экранам, сбор рецензий и кассы. Есть предположения, подтвержденные фактами, что картину ожидает успех, выраженный в деньгах и эффектном сотрясении ноосферы.

До этого были единичные показы, в фестивальном варианте – без перевода. И зал был полон. Точнее, зал был переполнен, билеты продавались без мест,  заняты были не только уютные кресла отремонтированного после пожара кинотеатра,  но и ступеньки в проходе. Давно вы такое видели? А видели вообще на пафосных премьерах новых украинских шедевров? И это при том, что имевшиеся к тому времени отзывы трудно было назвать позитивными, а трейлеры, тизеры, осторожные спойлеры давали понять, что лента — это трэш, торжество чернухи, праздник кощунства, дно человеческого падения, ну все как обычно — для Ларса фон Триера. Перед началом сеанса, изрядно начитанный дяденька даже пугал собравшихся неизбежным разрушением всех-всех культурных стереотипов, остатков моральных норм, предлагал добровольно покинуть зал – пока не стало совсем поздно. Понятное дело, таких не нашлось, не для того собрались.

Теперь о фильме. Конечно, раскрывать его содержание нельзя, особенно  учитывая контингент, относящий себя к фанатам Ларса. Редко где еще можно увидеть такое количество пентаграмм, прочих тревожащих и сомнительных символов на одежде и прямо на коже, бледных юношей с пылающим взором,  девиц с готическим макияжем и судорожной жестикуляцией. Одно неловкое слово, спойлер – покроешься порчей и проклятиями. И это в стране, которая вот-вот получит долгожданную автокефалию. А с ней — «Green Channel» в Царство Небесное, без пересадок. Или для чего там нужен Томос?  Вести рассуждение  о фильме придется осторожно и окольными путями.

Вот,  для начала, приставка фон (von – нем.) в фамилии режиссера обозначает дворянское происхождение. Этот социальный аксессуар — предметом особого вожделения иммигрантов из бывшего СССР, в особенности тех из них, что ловко выехавших по «еврейской» линии, без всяких для этого генетических предпосылок. «Устроился, гад, даже «Фона» себе сделал» —  шипят такие завистники о своих более успешных коллегах. Ларс при рождении также не имел такой приставки, якобы даже происходил из местами еврейской семьи. Эта концепция позже была пересмотрена и даже перекрыта скандалами неонацистской тематики, которые более традиционны для репутации отпрыска благородной европейской крови. Этот незначительный факт, тем не менее,  один из индикаторов, свойств личности самого Триера. Способной превращаться. перемещаться, вживаться, вползать в самые потаенные уголки придуманных, подсмотренных или спроецированных из себя самой персонажей.    Качество, позволяющее ему создавать работы, если не дотягивающие, пока, до статуса культовых или шедевральных, то более чем годных для скандала, ажитации, «хайпа». Ну а снять под это дело приличную кассу – просто святая обязанность.

Игра с собственной идентичностью, гибкость и многообразие  социальной роли – непозволительная роскошь, непосильная задача для большинства населения. При этом —  прием, позволяющий приковать внимание зрителя на сюжете и персонаже. Как маньяк приковывает свою жертву перед ритуалом. Он, зритель, загнан, завяз в скудном наборе своих унылых ролей и опостылевших масок («приличный семьянин», «лояльный сотрудник», «ответственный гражданин»), настолько истощен ими, что персонаж, способный выходить за флажки, автоматически становится героем. Даже если он по всем признакам очень плохой человек и вообще какой-то жуткий серийный маньяк. Особенно если маньяк, а не нечто из огромного уже легиона летающих, стреляющий, политкорректно хохмящих супергероев. Все свои вычурные суперспособности направляющих на то, чтобы навсегда оставить зрителей в состоянии тупого и инфантильного поедателя фастфуда.

Героизация асоциала не новость. Этот эффект тоже был уже неоднократно, детально исследован, компетентными специалистами из Голливуда. Одно время активно эксплуатировался. Сейчас, похоже, ставка сделана опять супергеройские истории. Помянем хотя бы милашку — убийцу Декстера, или стилягу – людоеда Ганнибала из одноименных сериалов. Эффект исследован до такой степени, что дал возможность его не только имитировать, но и (как в одном не очень приличном анекдоте) пародировать.

Попирать, ставить под сомнение привычные западные ценности – для Триера дело обычное. Пародировать и  глумится над теми, кто делает это же, но в особо циничной форме – это уже новый уровень его режиссерской карьеры. Отрицание отрицания.  Главный герой нового фильма не только ужасен и монструозен, но и в своей ужасности смешон какой-то подзабытой уже комичностью Луи де Финеса или Пьера Ришара. Давно, получается, не выпускали французы пар.

Герой (или Антигерой) Триера в этот раз распят на кресте из двух, как минимум конфликтов и противоречий, несовместимых социальных ролей, несмешиваемых амплуа.  Такой коктейль нарративов действительно давит на моральные стереотипы и от него рвет — шаблоны восприятия. Но не разрывает окончательно, не надо бояться. Вернее – боятся надо не этого. После последней взбучки в Каннах наш Фон стал осторожнее, аккуратнее, изощреннее. Но не менее безжалостным.

Концентрация подготовительных суггестивных приемов в первой части фильма рефлекторно настораживает. За таким ожидаешь воздействия манипулятора на свою жертву. У некоторых опытных граждан даже есть привычка: толкнули где-то на тротуаре – мгновенно проверь карманы. Возможно  кошелька там уже нет. Подобная привычка есть у дам, столкнувшихся на жизненном пути с «пикаперами». Пока тут отвлекают – там уже … овладевают.  Не следует в данном месте проводить параллели с работой СМИ, подымающих шум по какому то странному, обычно постановочному факту, чтобы сокрыть от населения нечто действительно важное. Это не хорошо. Прием обычный, и становится действительно любопытно, какую штуку планирует проделать режиссер с сознанием зрителя или провернуть тайком уже внутри его. Пока тот  приходит в себя после шокирующих сцен, пытается собрать в единое разваливающееся восприятие, ищет поддержки и защиты в ведерке с попкорном. Сцен таких, кстати, вполне достаточно для подсевшего на «трэшнячок» ценителя. Взять хотя бы этот кошмар с маленьким, беззащитным утенком, от которого барышни в зале закрывали глаза руками и жалобно скулили.

Эта, главная загадка фильма, вынесена в самый его финал.  В конце хронотопа, как наверное говорят профессионалы,  кроется основная интрига. Там будет дан шанс понять, какую мрачную идею откладывает на этот раз Фон во вспоротый  изуверскими манипуляциями, беззащитный зрительский Open Mind. Чем оплодотворяет его. Все остальное – просто жесткая прелюдия.  Задача решаема, подсказки оставлены. Автор использует цитаты из себя любимого, те моменты из предыдущих работ, которые, однажды увидев — развидеть сложно. Вот захлебывается Леопольд Кесслер, успевший вскочить в последний вагон поезда Европа – Вальхалла («Европа»). Вот ползет,  истекая кровью Он, волоча жернов, прикрученный любимой женой сквозь мясо и кости («Антихрист»). Вот замерли в иллюзорном домике дамочки с ребенком, в ожидании подлетающего, не иллюзорного,  а очень даже окончательного … конца («Меланхолия»).

Под конец, чтобы не дать зрителю воспротивиться, вырваться из захвата, фильм теряет черты художественного, отбрасывает украшения и уловки,  показывает суть, пульсирует в гипнотическом ритме, превращается в Нечто, прорывающееся из Ничто, некогда похороненное заживо и теперь восстающее из Ада. Который кто-то настойчиво заставляет считать Раем…

В общем идея, как показалось, заложена интересная, весомая, даже радикальная, опережающую, и на много, все мейнстримовские ужимки и месседжи о борьбе с грядущим матриархатом и за него, откату к традиционым ценностям и в таком духе. Покушающаяся не только на пресловутые западные ценности,  сохраняющие свою форму исключительно благодаря глубокой заморозке. Как несколько десятков персонажей второго и третьего плана  «Дома».

Жанровая классификация и анализ кинопроизведения – удел специалистов. Простому, необразованному зрителю, такие еще встречаются, и автор из их числа, бывает крайне сложно найти какую-то модель или шаблон, систему оценок, пользуясь которой можно оценить новое произведение, провести параллели между привычным и неизвестным, обыденным и запредельным. В случае Триера это особенно сложно. Но одна аналогия все — таки напрашивается. Кулинарная. Она кажется вполне уместной. Использование слова «кухня» по отношению к творческому пространству не редкость. И в этой рамке провести разграничения значительно проще. Кто-то занят производством фастфуда – после просмотра которого в памяти остается лишь мелькание цветных пятен, сюжет забывается сразу после выхода из зрительного зала, а интерес заканчивается раньше, чем уже упоминавшийся попкорн. Реже, но есть и более весомые и сытные произведения, которые побуждают о чем то подумать, многих – что-то написать.

Работы Триера к кино — фастфуду точно не относятся. В отношении них часто встает другой вопрос  — съедобно ли Это вообще? Уж очень много ассоциаций возникает с опасными пищевыми привычками, в частности — северных народов. Каким – нибудь деликатесным трупом оленя, несколько лет пролежавшим в болоте, или чем — то менее изысканным, строганиной  – мороженым мясом или рыбой, нарубленным топором.  В нашем случае – вполне удачная аллегория. На Севере принято кормить собак мороженным мясом, особенно ездовых, перед дорогой. Такой корм дольше переваривается, равномерно снабжает организм энергией, отбивает аппетит и не дает лайкам отвлекаться на поиски дохлых мышей и все того, что охотно ищут в снегу даже воспитанные городские собаки.

Фильмы Триера перевариваются долго. Пока прогрызешь оболочки, выплюешь кости, пробьешься через расставленные автором ловушки к смысловому ядру — могут пройти годы. Они относятся к той редкой сейчас категории, что пересматривают по несколько раз, откусывая каждый раз по кусочку. Непросто съесть слона, особенно мороженного.  В случае же «Дома который построил Джек» эта холодильная метафора вообще достигает апофеоза – попробуй ка понять роль в сюжете десятков мороженых трупов, осознать  ту конструкцию, которую строит из них автор руками своего героя.

Пока же процесс ментального пищеварения идет (если сознание согласилось на такую кормежку), и идет по грани между утонченным удовольствием и отравлением, питать его чем-то иным, очередным красочным и мельтешащим фастфудом — не получается. Травоядный зритель в тебе замирает, впадает в кому, исчезает неведомо куда, появляется сытый питона, заглотивший нечто крупное и явно не веганское, способный проваляться где то в тени с месяц и более, сосредоточившись исключительно на происходящем внутри себя и полностью этим удовлетворенный. Такое, пусть и временное, неокончательное убийство всеядного зрителя в человеке — опасный эффект для общественной жизни, политической активности, гражданской позиции вообще и киноиндустрии — в частности. Возможная причина настороженного отношения к Триеру со стороны глобальных киноинституций. Хотя, в прокат отправили. Это наверное что-то значит.

Может в дальний путь готовят.

Bon appetit.

Обитель Огня

идет информация интересного характера. о взаимодействии с эгрегорами и недопустимости избавления связей с ними. действительно. человек может рассматриваться как источник энергии для эгрегоров, и не всегда такие отношения паразитичны, вампиричны и пр. я даю энергию, прежде всего эмоций. и мыслей, получаю событийный поток, который поддерживает генерацию нужных эгрегору эмоций. эмоция и мысли существуют во времени. по сути главная энергия это время.

еще по структуре эгрегоров перед тем как перейдем к значимым размышлениям. эгрегор не существует в одном месте. это сетевая структура, даже рой. рой, состоящий из программ. функционирующих в сознании. такй себе вихрь, коорый может копироваться, и определеять , как программа, реакции существа на определенные раздражители и стратегии поведения в определенных ситуациях. сознание большое, в нем может существовать масса таких программ. поддержание эгрегора энергетически происходит непосредственно в сознании существа и вот тут никакой мистики нет. просто расходуется энегрия мозга. более сложный вопрос, как координируется поведение всего роя, есть ли прямое общение помимо физического контакта. может есть а может и нет. есть опосредованное. через символы. знаки, информационные носители.
что более сложное поведение сети по прежнему имеет мотивацию своего базового элемента. Коллективный разум это более сложный, более эффективный способ решения тех же задач что индивидуально решает каждый элемент его образующий.
https://alexthunder.livejournal.com/925103.html
т.е. таки да, изготовить эгрегор нетрудно и можно- это всего то сделать программку для собственного сознания, которая будет как то взвимаодействовать с другими подобными. кака ее посеять - в приницпе понятно. как не попасть в зависимость. как не сделать ее доминирующей, определяющей поведение и структуру психики - наеврно можно.

теперь важная информация. я уже задумывался над тем, как заземлить творческий поток, без чего невозможно повысить проницаемость сознания им , мощность энергии походящей через меня. оказывается все довольно просто. надо использовать для сброса не отдельных лиц, а эгрегоры. конкретно - власти. любви. денег и пр.как подключиться к ним. есть опыт переживания конкуренции идей за реализацию. это когда бессонница и мысли толкуться в голове, требуя выхода. это и сейчас имеет место. но в меньшем объеме, читска колодца таки несколько помогла. это входящий поток, и он очень разнородный.
моя же задача несколько упростить его и сосредоточится на одном направлении. особе ценном, к примеру - управление творчеством. творческая батарейка желанна в каждом эгрегоре, так же как и страшат опасения насчет ее. "контролируемое творчество" - вот мой маленький эгрегорчик, с которым я могу выходить на рынок. его уровень должен быть высок, это где то на уровне культуры и выше. метакультура. метакультурный, метарелигиозный уровень, уровень магии.

если форма получения идея понятна, форм реализации также не много, форма передачи вызывает вопросы. в приницпе, это должны быть представители этих эгрегоров, настроенные на поиск внешних источников энергии. интерфейс с каждым должен быть проработан отдельно, это по сути просто раздел в лекции, может быть статьи. в резульатте вышеупомянутая програмка должна быть установлена в сознании представителя эгрегора.
моя идентичность "печник",

Картинки по запросу ленин и печник

http://lib.ru/POEZIQ/TWARDOWSKIJ/lipech.txt

Сам, такой же, тот прохожий.
Печника тотчас узнал:
- Хорошо ругаться можешь,-
Поздоровавшись, сказал.

И вдобавок ни словечка,
Словно все, что было,- прочь.
- Вот совсем не греет печка.
И дымит. Нельзя ль помочь



вот живой печник, которой воспринимает свое дело одухотвренно
Агни — Бог Огня, домашнего очага и жертвенного костра. Основная его функция — посредничество между людьми и Богами. Агни считался главным из земных богов, так как Стихия Огня – единственная субстанциональная стихия.

http://www.layayoga.ru/index.php?id=1296  Истории о Боге Агни
все ближе и ближе. а вот и славянский аналог, с зороастрийскими корнями.




Симург он же Семаргл


Переплут (рус.-ст.‑слав. Переплуть, от русского плут, плутать или переплыть, если Переплут имел отношение к мореходству) — восточнославянское божество, упоминаемое вместе с берегинями в словах против язычества. По гипотезе В. Пизани — восточнославянское соответствие Вакха-Диониса.

тучи

вопрос такой. насколько можно сочетать взаимодействие  с разлчиными эгрегорами.
еще вопрос - эгрегоры и летуны - одно и тоже. мнения естественно разняться.
дл яначала хотелось бы конечно получить больше критериев сенсорного свидетельствования существования и взаимодействия с эгрегорами вообще. скорее всего надо отталкиваться от некоторого базового состояния, - пустоты, и смотреть на то, как сознание наполняется некотопым содержанием. является ли его появление внезапным, какие ментальные модели используются, каково содержание внутреннеего диалога, какое эмоциональное наполнение. предполагаем, что любой эгрегор имеет в своем распоряжении  набор состоянии и инекоторое количество верализуемой массы - мыслей, внтруннего диалога. кроме тгго, он имеет ядро - ценностное. свзяанное набором убеждений.  есть и защитнеы структуры. которые не позволяют копаться в его устройстве.
да, эгрегор по сути повторяет во многом структуру человеческого существа/. разве что без физического тела, с эфирным - вопрос. при этом масса его на различных уровнях различна. физичексое тело ему заменяют люди. ага, т.е. для включенных в эгрегоры людей остается только физическое тело, все остальное замещается и подавляется определенным эгрегором. или их совокупностью. проявить себя в реальности любой эгрегор может только при помощи физического тела человека, самостоятельного инструмента у него для этого нет. сражения между отдельными эгрегорами получается также происходят именно в физичексой реальности.
поэтому , маленькие эгрегоры дорожат каждым телом, а большие уже могут вести кадровую политику, селекцию и сортировку.
 следует освоить какие то приемы при встрече с эгрегорами - желательными и нежелательными в данный момент.
1. Следует уяснить, что проявление - внутренний диалог и изменение состояния - есть внешнее проявление, мне это не принадлежит. принцип троллейбуса.
2. Эгрегор может реализовать различную стратегию - кто то находитя в активном поиске, кто  нависает над конкретным человеком, ожидая момента раскрытия, кому то пофиг, и он сидит на потоке, как водяная мельница наблюдая за потоком и выискивая подходящие себе элементы.
3. скорее всего мониторинг идет не на физичексом уровне, поэтому заявлять о себе публично вовсем не обязательно. физический мир - это место фиксации фактического расклада, место где храняться батарейки и расставлены фигуры. но непосредственно на активность физических тел смотрят в последнюю очередь. хотя может и нет, готовность потратить энергию физического тела, совершить действие - один из критериев. ментальные заявления должны подкрепляться энергетикой физического тела, выделенеим тепла, грубо говоря.
"пугающая пустота" - инструмент имеющийся в арсенале практически любого эгрегора, что кстати предполагает наличие некоторой общей платформы, на которой они создаются и взаимодействуют. да, они могут находится в различных отношениях между собой, иерархических, конфликтных, но суть всегда одна - власть.
миссия - это та идея, которую можно вклдаывать в персональный эгрегор и которая будет организовывать взаимодействие с остальными. в приницпе, я э\то уже проходил со своей формулой "опора для роста", ее можно развивать да и она никуда не делаь. по большому счет , эгрегор имеется у меня и сейчас. только слабенький. и он отключен от подпитки оффшорного, причем отключен мною или силой, которая меня охраняет.
вот эгрегор дома вышел на связь. и говорит что мое состояние в квартире обусловлено не злыми чарами , а моим отношением к нему. не хочу компенсировать деньгами - надо что то другое сделать, подтолкнуть активность осбб в нужном направлении к примеру. эгрегор магии и колдования возмущается, как же так, мы ж договорились. вот и простейшая задача на согласование интересов. и тем и тем надо помочь.
но вернемся к главной мысли. все эгрегоры имеюют общую структуру. написаны на одном языке грубо говоря. и уровень энергетики может сильно отличаться, но сути не менять.
подмывает думать, что стуктура эгрегора всъ таже - 4а в зд. врядли кто то могт придумать что то иное. различаются они критериями, которые собственно и нужны для различения друг от друга. эволюция однако. разнообразие необходимое.
но все магические констуркыт получается делаются по тому же приниципу. просто  базовое состяние PV закладывается некоторое хотение или потребность заказчика. интересно что получается, когда такой конструкт разрушается естественным или искусственным путем. не интресно. интересно перекодировать конструкт и переместить заказчика из выгодобпреобретателя в утилизируемый актив. вполне возможно, что это происходит и самостоятельно, если конструкт имеет большой запас хода, и программы самовыживания. в какой то момент он просто начинает поедать своего клиента. особенно если мишень предпринимает меры защиты. в случае С. имеется конструкт, который ублажает его мамашу, Игорешка - просто инструмент ублажения. и я могу найти в своем сознании матрицу этого конструкта, так как он и на меня действует. а если она там есть, то и перекодировать ее тоже можно. простым ВКД,

состояния обсіпания. отваливаются єгрегорі , вернее віходят в зону осознанного восприятия, которая допускает даже диалог, т.е. внутренних диалог из хаоса превращется в персонифицированную беседу. да, это право на власть. в том числе.

интересное ощущение - разрешение на внутреннюю неподвижность, твердость. это пугает.
Бриллиант - 5я стихия. И земля и огонь, и вода и воздух. Творчесвто продукт и смысл взаимодействия всех четырех стихий. Воля Творца это творение.
Она распадается на бесконечное количество индивидуальных проявлений, каждое из которых может быть персонализировано. творчество процесс, включающий и созидание и разрушение и прорастание и гниение, и любовь и ненависть.

Вы скажете что главным условием творческого вдохновения есть тлюбовь. да это не так. Ненависть также вполне может быть таким импульсом.

такс. проработка в пространстве стихий дала забавный ответ на вопрос кто я. недостающее звено, элемент восстанавливающий естественный ход событий. обеспеичвающий рост в стадии роста или уничтожение в стадии уничтожения. устраняющий сопротивление или создающий опору. открывающий темную сторону.

Оттенки и смыслы рептильной романтики в фильме «Форма воды»


О фильме «Форма воды» Гильермо дель Торо.

Голливуд дорого заплатил за свои креативные козни и участие в последних президентских выборах не на той стороне. Трамп показал, что у палки два конца, и чей домик на самом деле карточный. Но это еще не конец, как говорят китайцы, впереди второй срок, попытки реванша и новая ожесточенная схватка. Самое время проверить, насколько действенными оказались воспитательные меры, правильно ли преломились в творческом сознании партийные месседжи, не надо ли добавить. И летит из Вашингтона в Калифорнию до боли знакомый вопрос: «С кем вы, мастера культуры?».

Тест на лояльность и выявление вредителей. Если искать семантическое ядро фильма – скорее всего оно в этом. А не в очередной истории странной любви. Иначе трудно объяснить распространяемые слухи о нескольких Оскарах, которых пророчат этому эстетически малопривлекательному и изрядно утомительному зрелищу. Предстоящее голосование за «Форму» обретает зловещую форму выбора перед выборами. Выбора своей судьбы, который предстоит сделать хранителям американской мечты и повелителям грез большей части цивилизованного мира, ее формы.

Но не зря же на попкорн ели, о чем фильм. Сюжет разворачивается в нетолерантный период 50 - 60 х, время богатой холестерином пищи, доминирования WASP, натуральных тканей и холодной войны. Американские спецслужбы из каких-то неведомых болот притаскивают в секретную лабораторию некое существо, силуэтом напоминающее неплохо сложенного самца человека. В среде обитания он числится богом, живет с пожертвований замороченных аборигенов. За время пути не утратил сверхсилы – смешно мигает вшитой под кожу гирляндой, шипит, строит глазки, топорщит гребень.

Цель проекта, главным действующим лицом которого является рептилоид, службисты объясняют мутно. Что-то из области догоним и перегоним Совок. Последний первым запустил в космос свою собаку, а унизительное отставание неприемлемо для сильнейшей в мире нации. Версия не очень внятная, да и зачем. Когда в деле спецслужбы, любая открытая информация может оказаться частью операции прикрытия. Война это путь обмана, опять напоминают китайцы, без которых сейчас никак. Так и тут.

Реальной целью операции является случка. От суровой правды не уйти, вещи надо называть своими словами. Коварная спецура задумала свести рептилоида и человеческую самку для этого самого. Ну как человеческую, с ней тоже далеко не все ОК, и в этом первый, «технический», секрет истории. Эзотерический секрет в том, что и нежные межвидовые отношения, и физический контакт (второй «технический» секрет) между главными героями должны стать чем-то большим, а именно – инициацией главной героини, раскрытием ее «внутренней Богини». Эта Богиня и должна одолеть витающую в околоземном пространстве советскую суку. В идеологическом, понятно дело, плане. Хотя, кто знает.

Прошлое Элизы Эспозито, главной героини фильма, туманно и исполнено намеками на трагичность. К моменту прибытия «Амфибиамена», она служит уборщицей в том же секретном центре. Образ ее раскрыт неплохо и наполнен деталями, некоторые из которых может и не стоило знать. Она некрасива, несет на шее шрамы прошлого, нема, плохо питается, одинока, общение с противоположным полом сводит к соседству с престарелым геем. Эротика в ее жизни представлена утренней «медитацией» в наполненной водой ванной. Пока варятся яйца ("яйца" красной нитью прошивают все смысловые слои фильма, в воде и без нее). Из-за чего постоянно опаздывает на работу, где ее прикрывает похожая на Опру коллега - афроамериканка, претерпевающая от мужа – шовиниста – традиционалиста, но не боящаяся об этом сказать. В прологе Элиза - на дне, с которого ей предстоит всплыть к царственным высотам, благодаря любви в эпилоге.

И вот, на наших глазах разворачивается тихая битва спецслужб. Цель американских уже обозначена, но есть своя задача и у предков нынешних кремлевских хакеров, внедривших своего агента в ту же лабораторию. Советы не утруждает себя сложной тактикой, куда им. Не особо мудрствуя, они предпочитают просто физически ликвидировать пришельца из болот, как говорят китайцы - конец в воду. Но длительное проживание в мире демократических ценностей уже сделало свое дело, их агенту, ряженому в халат американского ученого, не выгодно, чтобы его карьера обрывалась вот так внезапно. Возвращаться в мир водки и медведей он желанием не горит, начинает свою игру.

Тем временем американцы действуют. Реализуется нехитрая стратегия соблазнения. Они обустраивают знакомство Элизы и объекта, издеваются и унижают рептильного на ее глазах, создавая удобный контекст для классического «она его за муки полюбила». Не забывают при этом выгодно подчеркнуть его хищную, маскулинную сущность. Но этого мало, задействуют и неизрасходованные материнские чувства. Болотный не подводит, исправно входит в роль и послушно ее играет. Демонстративно откусывает голову коту - этакий символический акт окончания девичьего одиночества. Героиня удовлетворена во всех выстраданных смыслах. Инициация состоялась, сверхсила героини открылась, Богиня проснулась, девчонки рыдают. Но есть нюанс, как говорят в Одессе не только китайцы.

Благодаря вмешательству и четкой командной работе советского интеллигента – перебежчика, вдохновленного прикосновениями рептилоида представителя меньшинств и афрофеминистки, исход ситуации таков, что не позволяет записать окончательную победу ни одной из сторон. Элиза отправляется вместе со своим богом в новую, свободную и счастливую жизнь, но посредством канала для сточных вод. Спецслужбы несут кадровые потери, но что для них человеческие жизни. В общем, выгодная всем ситуация глобального противостояния продлевается в будущее.

Так что фильм – о сливе. В самом его канализационном смысле. Коварная затея и очередной хитрый план под воздействием целого ряда обстоятельств были отправлены в мутную воду. С такой же мутной перспективой в будущем. Доплывет ли наша влюбленная парочка до тихой заводи. Будет ли жить долго и счастливо в теплом болоте забвения, или вылезет на берег чуть ниже по течении и пойдет грабить курятники – неизвестно. А зрителю осталось только определить свое отношение к произошедшему. С рядовым зрителем все просто – он смахнет условную слезу умиления, вздохнет облегченно, порадовавшись то ли за влюбленную парочку, то ли возможности отправится в помещение, где журчит вода.

Умудренным и политически активным киноакадемикам придется сложнее. Слишком прозрачна метафора, далеко не однозначна художественная ценность произведения, но установка дана, вопрос поставлен и придется определяться. Оценка будет ставиться не фильму. А тому комплексу смыслов, который в него упаковал глумливый мексиканский режиссёр. Сознательно упаковал, или случайно, подыгрывая новому вашингтонскому режиму, из вредности или чтоб придать новый импульс голливудской зачистке – то нам неведомо, мы только зрители на этом празднике жизни.

Базовый образ, вынесенный и на обложку фильма, довольно ясно определяет границы ситуации. Элиза и ее рептильный кавалер парят в заполненной водой под потолок комнате. Комната находится над кинозалом, как мы знаем из фильма, с потолка которого уже течет, зрители скандалят и разбегаются. Вода грозит прорваться и затопить святую святых. Если во время не будет открыта дверь и поток не унесет любовников вместе с угрозой для бизнеса. Какую форму воды предпочтете, кого смоет поток – ваш выбор.

Ну и пару слов о птичках, т.е. об амфибиях. Олдскульные зрители, которые введены в заблуждение рекламой и рассчитывают еще при этой жизни увидеть высокотехнологичную экранизацию Человека – Амфибии, культового романа своего детства, будут разочарованы. У «Формы воды» и «Амфибии» Беляева совершенно разные сюжет и практически нет точек соприкосновения, эволюция смыслов идет в совершенно различных направлениях, а некоторая схожие повадки персонажей можно не принимать во внимание. Разве что идея инициации несколько их объединяет. Но проявления и приложения этой идеи настолько многообразны, что позволяют делать сравнения любых, даже случайным образом выбранных произведений.

И в заключение. Если есть желание получать от киносеанса не только встряску от визуальных и звуковых эффектов, но и некоторое ментальное «послевкусие», или хоть какую-то пищу для ума, а заодно и развеять смутную тоску, которую вполне вероятно вызовет «Форма воды», стоит посмотреть еще один фильм, тоже находящийся в прокате. Это «Антлантида» Ксавье Жанс. Тогда может сложиться впечатление, что тема близких отношений людей и рептилоидов выходит на первый план и оттесняет на больших экранах зомби, оборотней и девушек с драконами. Чем не праздник «для думающих людей, которые хотят докопаться до истины». И тогда, уже в ближайшем будущем, нам предложат изучить детально все оттенки этих отношений. То ли плакать, то ли смеяться.

А пока, если ваша жаба постоянно молчит и надолго закрывается в ванной – будьте бдительны.

нецельнометаллическая оболочка

появилось некоторое ощущение - предвкушение прорыва. грядет увеличение работоспособности и производительности. с чем это связано. возможно - с новыми эмоциями и получением одобрения со стороны девченок в походе. последнее не радует. посколько явно демонстрирует зависимость активности от женских желаний. тема для проработки и раскодирования.
зависимость от бабья - важная тема, настолько важная, что вот прям щас чувствуется импульс для проработки, а не для анализа тут. ушол.

что получается.причина скрыта довольно глубоко, на уровне рефлексов. пришлось погружаться через несколько врменных слоев, увидеть способы своей защиты. найденный ответ довольно просто. эта зависимость определяется пищевым рефлексом. брать (есть, поглощать, принимать) все, что исходит от женщины. прооразом является грудное материнсоке молоко. да это скорее всего вшитый рефлекс, который обеспечивает выживание несознательного существа. но в дальнейшем он трансформируется и распространяет свое действие на многие другие уровни сущности. эмоциональный. ментальный событийный. молока давно уже нет. но канал остается, рефлекс тоже. провел первичную проработку, закрыл вход и перекодировал визуализацию. думаю что вогнать в меня какую то хрень без моего согласия будет сложнее.

по пути натолкнулся на интересный образ. в детстве у меня была плоская жестяная банка из под леденцов. в ней хранились скоровища. несколько цветных стеклянных шариков и что то еще. в принципе - вещи  не имеющие практической пользы, разве что символическую. символическая довольно понятна - это энергетические центры, которые я таким образом оберегаю.  металлическая оболочка (посомтреть фильм " Цельнометаллическая оболочка") -аура, или кокон. эот предмет я конечно выбрасывать не стал, перенес во внутреннее хранилище. на восприятии кокона надо будет сосредоточится отдельно, у меня нет его четкоггот видения, но есть ощущение проблем с ним свзянанных. в первую очередь - слабость в области спины, разорванность.  образ жестяной коробки тут достаточно продуктивный. да, пришлось организовать внутреннее сейфовое хранилище для сохранение подобных раритетов, тем более что в реальности их уже нет.  

еще надо зафиксировать мысль вчера пришедшую. это некоторый разворот внимания. если я молюсь - то обращаю внимание неизвестно куда. в лучшем случае для его концентрации и фиксации служат иконы. пришла простая идея, что надо обратить этот прожектор внутрь себя, а то и на себя целиком. молится самому себе конечно странновато, если не рассматривать наличие у себя божественной сущности. идея пришла после некоторого изучения внутрннего саботажа и протестных репкций. любое планирование вызывает у меня сопротивление. и наконецто я сообразил, что бесполезно давить на себя - силенок не хватит. проще с собой договариваться, упрашивать  и поклоняться. даже сооблознять. прри соблюбдении экологических норм конечно .


не понмю уже. что там я в начале писал. но есть предчувствие скорого высвобождения энергии.кроме того есть и все боле четкое осознание препятствий для этого. вот рефлекс нарыли. а еще есть ошибки. совершенные ошибки, или восприятие событий и поступков как ошибочных приводит к блокировке не только на событийном уровне. а подрывает уверенность в себе и вносит хаос в ментальный уровень. согласен - это может быть полезно в большинстве случаев. так как заставляет пересмотреть состояние этих уровней и системы в целом. но есть и негативный эффект - тот  с которого я начал , блокирование любой активности. вместо того чтобы разобраться в причинах. я просто делаюсь пассивным. с этим будем решать.

эмоции. профессор Бехтерева подтвердила мои соображения относительно обеспечения безопасности мозга, эмоциональной безопасности. мозг принимает меры по обеспечению своей безопансости, не позволяет подавить свою активность, защищается от морока. мне же теперь нужно пересмотреть свое отношение к своим метареакциям в данной ситуации. я считаю что стыдно уклоняться от ситуаций, общения, людей, которые взывают негативные эмоции. это ложный стыд. тем более я не прав, когда чувствую вину. что уклонился. я имею право уклоняться от негативных эмоций и их источников.

песню найти не удалось.

следующей задачей есть разобраться со страхом победы или стремлением к проигрышу.  а пока перерыв.

СТГ